在力求创新的功夫诗•《九卷》中，则展示了伞作为美学概念的一个新的用途。在《倾》这一章中，主创大胆的将油纸伞设计在剧目中，表达了一种排除外界干扰修行无碍的深远含义。功夫演员在表演时，反而放弃了对于功夫的理解，隐去了武术中的伞必须克敌制胜的刚韧，而是以意行气，以气摧力。做到身法灵活自然，步法快捷沉稳，伞法机巧多变，使整个套路与舞蹈音乐相得益彰。演员表演舒展大方，优美轻灵，神形飘逸。油纸伞排成排，悠然成诗，在细雨绵绵中成为一道风景，光看这一幕，很容易以为是江南水乡柔性十足的舞蹈。而这种意境的形成恰恰是作者想要表情达意的地方。

     故事从一把油纸伞开始，在瑟瑟的雨声中，演员们各打着一把油纸伞静静站在雨中，接着一位年长的武僧从舞台一侧默默走来。小和尚打着伞，望向远方。这俨然就是一幅美学感极强的生活画卷。而事实上，这其中也隐含着将要发生的事情在一点点被积存。接着舞群开始三三两两的从舞台四周聚拢，持伞者开始作者不同程度的舒缓的功夫动作，他们或者将伞环绕收拢有动力发出，展现一种刚柔相融的力道，或者把伞高举头顶伸展而优美。或者干脆就跟伞融为一体自成一统，油纸伞在他们的手中都越发的呈现出一种灵艳的气质。雨中，老和尚带着众武僧开始习武联系，和尚的独特艺术形态与柔美的伞结合，在舞台设计的一片雨景中显得格外的悠远，极有中国的独特韵味。一会和尚们五个一群的排列起来，成为雨伞阵，伞朝向观众，演员以团队为中心拍成圈然后让小圈自转，外观看来几乎不见人影，伞面大面积几何组成的效果很有视觉冲击力，也和有雨中习武的气势。

　　除此之外，作者设计在表演时加入一些伞特殊的视觉语汇，看起来很有艺术美感。比如让伞有节奏的一张一和，使舞台整体有一种呼吸感，虽然颜色面积很大也不显得呆板和有压迫感。小和尚在伞阵中穿梭往来，寻找探索，将舞台整个最奇特的是伞的一张一和与功夫动作的刚柔相济居然碰撞出了新的东西，摊开他像一朵花一面旗，有无以名状的柔美朦胧，合闭他又像一把剑一短棍，有震慑人心穿透时空的力量，虽虚幻的像一场梦，却诗情画意的一塌糊涂。。。

　　小和尚跑进雨中，彷徨失措，众和尚为他撑起大伞，油纸伞轻盈又不失质感，中国的古典文化中对于雨和伞的描绘不在少数，也对应过不少心里情景，而对于功夫又有情绪化的描绘恐怕是极其少见的。 “道具可以为表演创造条件，为演员的表演提供充分的心理和行为的依据”。捧伞、拱伞、包袱伞、掷伞、拖伞、停伞、转手旋伞、单手转伞、开山伞、背后握伞等等，这些舞姿自然浑脱、灵动活泼，皆建立在人物思想感情发展变化的基础之上，随着功夫动作的进行而展现在观众的眼前。单人伞，双人伞和多人伞的舞姿交相辉映，但都为刻划人物性格，揭示人物思想感情的跌宕起伏服务。这凭借道具伞的表演令人过目难忘，也正是这次功夫诗•《九卷》所谓独特创意所在。

　　在段落的结尾部分，武僧们聚合在一起，层峦叠嶂，伞面朝向观众，形成一幅大型的群伞图！！本身油纸的质感又使画面并不张扬却有着震慑人心的力量！！积蓄的力量都毫无保留的释放出来，在伞的挥洒收放之间，情绪一层一层被激发，一层一层递进到顶峰。最终，小和尚在所有人的护卫下终于脱“伞”而出的！！这也预示着排除阻碍后，修成正果的意愿。

　　把一种东西跟另一种东西结合和产生碰撞出另外一种全新的东西，是艺术上的尝试，更是对于观众的接受程度的挑战。而全新的视觉体验和出乎意料的效果，也正是这部戏的魅力所在。当然对于伞的设计还有更多巨大的视觉悬念等着观众用心发掘……